，第一次，浮现出了一种真正的，发自内心的困惑。
“这……能好看？”
没错，许琛不担心什么故事如何产出，不担心制作团队的要求，也不担心编剧能力之类的小问题。
从拥有系统，并且把【剧本领悟力】这个属性刷到不能再高之后，他看待问题，往往就是看待本质。
故事的叙事结构，是人类几千年的文学历史，沉淀下来的，最符合大众审美习惯的黄金法则。
起承转合，铺垫，高潮，余韵。
每一个环节，都有其存在的必要性。
即便是作为快节奏代表的网络文学市场，故事的基础塑造，也不能被轻易打破。
因为一旦打破了，就不好看了。
读者会觉得突兀，觉得逻辑不通，觉得人物的行为动机，缺乏足够的支撑。
而短剧，听起来，就是一种彻底打破了这个黄金法则，并且将“人物标签化”这种在传统创作领域，往往被当成一种批评的技巧，奉为圭臬的产物。
这样的故事，能好看吗？
张韶阳没有再多说。
理论上的争辩，在新鲜事物面前，总是显得苍白无力。
他只是拿出自己的手机，点开了一个短视频APP，然后，将屏幕，递到了许琛的面前。
“你自己看。”
许琛接过手机。
屏幕上，正在播放的，是一个他有些眼熟的，情景喜剧合集。
其实最早短剧的发展，是类综艺和情景剧的一种故事编排，以搞笑幽默的风格，迅速让人带入环境，理解人设。
就像现在屏幕上这个，叫《屌丝男士》的系列短片。
一个穿着廉价西装，头发油腻的男人，在各种生活场景里，做出各种令人啼笑皆非的，充满了反转的举动。
几乎对于人物没有任何交代。
观众不需要知道他叫什么，从哪里来，要到哪里去。
你只需要知道，他是一个“屌丝”这就够了。
这就是最典型的，采用标签化人设，进行高效叙事的方式。
在许琛看短剧之前，他并不相信，那些需要复杂情感铺垫的，传统的剧情故事，也能够依靠这种叙事方式来展现。
手机屏幕上，那个“屌丝”还在不停地，制造着各种尴
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