彻底改变了态度。
他们看张军的目光中，再也没有了之前的轻视和怀疑，取而代之的是一种发自内心的敬佩和崇拜。
“张大师，你该画画了。”有人大喊道。
“对！画一幅！让我们也开开眼界！”其他人纷纷附和。
张军也不含糊，铺开一张新的宣纸，拿起画笔，蘸了颜料，开始作画。
他画的是齐白石风格的寿桃图。
上一次他在秦淮河的画舫上画了一个寿桃。
但这一次画的是八个！
用了全力，不敢有丝毫马虎。
没办法，蒋斌武把他捧得太高了，他必须画出最高水平，若画得不好，就要被人嗤笑一辈子了。
他的笔在纸上游走，时而迅疾如风，时而舒缓如云，时而重如千钧，时而轻如鸿毛。
采用的是大写意的手法，大笔挥洒，泼墨如云，但又在关键处用工笔细细勾勒，精微到极致。
画面上，一只竹编的篮子，篮子里装着八颗硕大的寿桃。
那桃子饱满圆润，色泽鲜艳——桃尖是浓艳的胭脂红，向下渐渐过渡到粉红，再到淡黄，再到乳白，层次丰富，过渡自然。
桃子的表面还有细密的绒毛，是用极淡的墨色轻轻点染出来的，若有若无，却恰到好处。
仿佛是真的桃子一般，让人恨不得咬上一口。
篮子是竹编的，用焦墨勾勒，线条苍劲有力，与桃子的柔嫩形成了鲜明的对比。
篮子的把手处还搭着一块红色的绸布，绸布的褶皱自然流畅，仿佛随风轻轻摆动。
背景是几片墨色的桃叶，疏疏落落，有的浓墨重彩，有的淡墨轻扫，虚实相生，层次分明。
叶脉清晰可见，仿佛能感受到叶片的脉络和生命的律动。
整幅画气韵生动，笔墨酣畅淋漓，既有齐白石的大写意风格，又融入了张大千的色彩运用、冷军的写实精神和郎世宁的光影处理。
四种画技完美地融合在一起，形成了一种全新的、独一无二的艺术风格。
众人再次震撼了。
他们看着那幅画，仿佛能闻到桃子的清香，能感受到夏日的微风，能看到阳光透过树叶洒下来的斑驳光影。
那种身临其境的感觉，让他们几乎忘记了呼吸。
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