当初嬴佳在系统片库中选择《山海情》，纯粹是看中它口碑好，能在质量上碾压菠萝，压根儿没指望靠《山海情》赚钱。
除了描写家长里短的年代剧有一批广泛而固定的观众群体外，大部分年代剧的数据都好不到哪里去。
《山海情》在地球播放时，卫视收视率常年在1%上下徘徊，网络播放量更是惨不忍睹，播至收官才堪堪破2亿，平均下来每集播放量不超过2000万。
而彼时《开端》收官的播放量有14亿。
所以，嬴佳对《山海情》的定位一开始就是：赚口碑，造深度，博取官方好感度。
这类具有丰富内涵的现实主义题材、贴近普通观众的生活、讴歌人性人生的电视剧，只要拍得好，就不愁得不到官方的赞誉和认可。
有《山海情》傍身，以后谁想对卢米埃尔影业动舆论的刀子，都得先掂量掂量官方的态度。
这跟很多企业喜欢做慈善一个道理，至少事发的时候还能凭借几十年的慈善额度争取一个宽大处理。
嬴佳不再多想，全情投入到了《山海情》的拍摄中。
跟组的这几天，嬴佳从不干涉导演的拍摄，即便看到导演拍出了一段与原版《山海情》截然不同的镜头，嬴佳也没有多说半个字。
《山海情》的导演孔笙擅长刻画社会的最小单元，以此映射出时代的进程带给个体的变化。就像在《父母爱情》用安杰一家的变化反映上世纪五十年代社会的剧变，在《闯关东》里用朱开山一家的迁徙、奋斗和逃亡描绘出当时的战乱和灾荒。
正因为如此，孔笙导演的镜头多温暖平和，偏向克制，喜用留白作为观众情绪的倾泄口。
而现在这位导演的镜头则充满了浓烈情绪，无论是拍原州的山水，还是原州的风沙，他都着重拍它们的宏伟壮观，反衬人类的渺小和不懈努力的可贵。
而且，宏伟壮光的景色往往给人视觉的冲击更大，导演或许是想在这部剧里全方位展现原州的独特。
嬴佳不怕他夹带私货。
因为本剧的另一位导演擅长把握剧情的节奏，她绝不允许对风景的描绘超越剧情本身，只要剧情有跑偏的苗头，这位导演便立刻出来控场。
两位导演互相配合，使得《山海情》的拍摄尤为顺利。
而几天后到来的原州旅游局一干人
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