者希望你认为那个男人拥有的情感。”
这个分析很理性，也符合馆长所说的“可能掺杂了主观扭曲”。
马志邦没有反驳，只是道：“我只是如实说出我的体验。那种情绪的质感……非常原始，不像是经过复杂心理建构后的产物。当然，也可能是我的错觉。”
就在这时，一个平静的声音插了进来。
“或许，不是错觉。”
众人转头，看向自会议开始后几乎没说过话的陆烬。
蔷薇眼中闪过一丝不耐：“新手，这里不是让你发表想当然看法的地方。”
陆烬没理会她的嘲讽，目光落在圆桌中央的天平上，仿佛在对其说话，又像在梳理思绪。
“林先生刚才的推测有道理，记忆可能被加工。但我们需要先区分，记忆画面中，什么是相对‘坚固’的事实，什么是可能‘流动’的诠释。”
他抬起眼，看向众人，右眼在灯光下显得格外幽深。
“在刚才的记忆回廊中，有一些细节异常清晰，近乎刻板：女人端来的饭碗样式、菜汤溅在画纸上的斑点形状和位置、窗外天色变化与门外声响的同步、男人手掌被割破时血流出的轨迹……这些细节具有高度的‘实证性’，感官信息丰富，逻辑连贯，像是被反复回想、细节得以强化的‘锚点’。它们构成记忆的骨架，真实性较高。”
他话锋一转。
“但另一些地方，则呈现出‘模糊’、‘遮蔽’或‘情绪化渲染’的特质。最典型的两个：第一，施暴男人的脸始终是模糊的，没有清晰五官，只有声音和动作轮廓；
第二，整个记忆的色调和氛围，从午后晴朗到暴雨阴沉，再到深夜的冰冷月光，都强烈服务于‘压抑—爆发’的情绪曲线，带有明显的主观滤镜。”
林栋若有所思：“你的意思是……”
“记忆中的受害者或许并非我们所看到的那样。如果我们所观察到的记忆片段，本就是施暴者自身视角的美化与辩解，我们又该如何分辨真伪？”陆烬的声音平稳而清晰，像手术刀般切入核心。
他缓缓伸出三根手指：
“可能性之一：马先生本人就是这段记忆的主人，并且他认同自己就是画面中那个施暴的男人。因此，他在扮演时体验到的‘悲伤与无助’，本质上是自我辩护的一部分。”
马志邦脸色
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