的最高点、最低点、最左点和最右点。这四个点，如同四根擎天之柱，瞬间在空白的画纸上确立了一个无形的框架。
「此谓「定经纬』，锁住物象之气韵，使其不偏不倚。」
接著，他用极轻、极淡的直线，小心翼翼地在这四个点之间进行连接，并非一笔画成圆滑的曲线，而是用短直线逐步切出一个略带方意的、鸡蛋的基本几何形态。
「大道至简，繁复之形，始于简略之体。勿追求一笔到位，须知积跬步以至千里。」
基本形确定后，他才开始用稍肯定的线条，细细修正轮廓的微妙弧度，让那个方拙的形态逐渐变得圆润、精准，最终呈现出鸡蛋优雅的椭圆形。他特别强调了明暗交界线在鸡蛋轮廓上的微妙变化，指出此处线条应略重，以体现体积的转折。
轮廓完成后，他再次停下，观察光线。
「形已备，然其质未显。何以显其质？阴阳也。」他指著鸡蛋，「光为阳，影为阴。此处受光，为阳面；此处背光，为阴面；而阴阳之间，必有过渡，此乃灰面，亦为「太极』旋转之象。」
他开始铺设调子。首先，他用炭笔的侧锋，均匀地在鸡蛋的背光面（阴面）及投影区域铺上一层浅淡的灰色，一下子就拉开了画面基本的明暗关系。
「先立阴阳之大体。」
然后，他聚焦于明暗交界线处。这里是鸡蛋上最深邃、对比最强烈的地带。他反复叠加笔触，小心翼翼地将此处加深、加重，笔触顺著鸡蛋的结构走向排列。他解释道：「此处乃形体转折之关键，阴阳交替之枢纽，需著力刻画，方能圆润饱满。」
在处理亮部到暗部的过渡时，他展示了高超的技巧。他用手指或一张软布，轻轻擦拭刚才铺的调子，使灰面（中间调子）产生极其柔和、细腻的渐变效果，仿佛光线真的在鸡蛋表面缓缓流转。
「此谓「揉擦』，化刻板为自然，使阴阳交融，浑然一体。」
对于投影，他并未画成死黑一团，而是仔细表现了其近实远虚、近浓远淡的变化，强调投影能更好地衬托出鸡蛋的实体感和光源方向。
最后，他再次回到整体，进行精细调整。用尖细的笔尖，点出鸡蛋顶端最亮的高光，并用软馒头作为橡皮，擦出反光，使暗部透气，体积感倍增。
「高光为阳之
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