站立”起来，形成立体造型。
普通面皮（下层，膨胀系数较小）：魏庄取中筋面粉，用超过80摄氏度的热水进行烫面。
热水冲入面粉中，他用筷子快速搅拌，面粉瞬间被糊化，形成半透明的絮状。
稍凉后，他加入适量凉水，开始用手揉面。
他的揉面手法很特别，不是简单的按压，而是像太极拳一样，用手掌根部将面团推开、折叠、再推开，反复数次，直到面团变得光滑、柔软、有弹性。
揉好的面团用湿布盖住，醒发二十分钟。
水晶肠粉皮（上层，膨胀系数较大，蒸后透明），他用澄粉（小麦淀粉）和少量土豆淀粉混合，同样用沸水冲烫，快速搅拌成团。
澄粉面团非常粘手，且延展性不如普通面团。
魏庄在案板上抹了少许油，将烫好的澄粉团放在上面，趁热反复揉搓、折叠，直至面团变得光滑、半透明，不再粘手。
这个过程需要耐力和对温度的把握，太烫无法下手，太凉则延展性变差。
揉好的澄粉团同样盖起来饧发。
等待面团醒发和馅料冷藏的间隙，魏庄开始了最考验耐心和刀工的一步——雕刻龙头和龙尾。
他取过之前分离的九节虾头部虾壳。
虾壳坚硬，形状不规则。
魏庄换上了一把更小的雕刻刀。
他先仔细端详虾壳天然的形态，寻找可以作为龙角、龙眼、龙须的部位。
然后，刀尖如笔，开始精雕细琢。
削去多余的部分，突出额头的轮廓，在适当的位置刻出眼眶的凹陷，用更细的针状工具，在虾壳上钻出两个小孔，准备后续安装龙眼（他准备了泡发好的黑枸杞，蒸熟后会变得圆润黑亮，如同龙睛）。
将虾壳前端两根最长的触须小心修剪，保留适当的长度和弧度，作为龙须。
甚至利用虾壳本身天然的纹理和色泽，刻画出龙鳞的细微痕迹……
他的呼吸变得极其轻缓，眼神专注得仿佛整个世界只剩下手中的虾壳和刀。
小林龙胆和三个女孩都屏息凝神地看着，生怕打扰这精密的艺术创作。
阳光下，坚硬的虾壳在魏庄手中逐渐被赋予生命，从一个食材残骸，蜕变成一件栩栩如生的龙头雕塑。
龙尾的处理相对简单，利用保留的带尾虾壳，稍作修剪和刻画，使其呈现摆动的姿态。
当最后一个细微的鳞片刻画完成，魏庄轻轻放下雕刻刀和
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