统上，小心翼翼地裱糊。
每一次成功，都只是把一个谎言用另一个更大的谎言盖过去而已。
这套玩法逻辑，让凯文在短短半小时内，就和这个名为「亚当」的像素小人，建立起了一种微妙的共生关系。
他既希望亚当的世界足够精彩，能推高收视率。
又担心亚当看破真像，同时，当他看到亚当做出的一系列反应，又会觉得这实在是不太「人道」
这种矛盾的、走钢丝一般的心态，才是《亚当的世界》沉浸感的核心。
「《亚当的世界》这款游戏，它最厉害的地方，不是它那精致的HD—2D像素画面，也不是它那套导演—策划」的玩法系统。而是它成功地让我这个玩家，也变成了观众」的一员。」
在游戏结束之后，在和约翰闲聊了几句之后，凯文开始做起了简单的总结。
「当亚当因为我的安排而展现出效果的时候，我感到了满足，因为收视率在上涨。」
「当他因为我的失误而陷入痛苦和自我怀疑时，我感到了紧张，因为节目濒临失控。
我自始至终，都没有真正关心过亚当」这个人，我关心的，只是这场秀」本身。」
「游戏通过玩法，强行让我代入到了一个我本该鄙夷的角色里，并且让我对这个角色的行为产生了认同感。」
「它在问我，也在问每一个未来会玩到它的玩家：为了我们想要的娱乐」，我们可以把一个人工具化到什么地步？当真实可以被任意剪辑和编排时，我们看到的真实」，还剩下多少价值？」
「而更重要的是，这款游戏的内核，并非是说教性质的，整个游戏的过程充满了乐趣「」
。
「这才是最重要的。」
其实某种程度来说《微纪元》和《亚当的世界》，就像一枚硬币的两面。
一面是宏大叙事，是文明的谎言，是「神」为了所谓更伟大的目标，对凡人进行的善意欺骗。
另一面是个体悲剧，是娱乐的谎言，是「导演」为了收视率，对一个普通人进行的残酷操纵。
但它们的内核，是相通的。
都是关于「谎言」与「代价」。
而且最重要的是，两款游戏的剧情理解门槛都很低，不像一些游戏，故作高深，反而失去了情绪的共鸣。
约翰和凯文在嘉年华现场的惊叹，只是一个缩影。
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