式手机、手枪、无人机、装甲车等道具装备糅杂在一起——这种会让那个观众感到别扭，因为这些东西完全不像是一个时代能够出现的装备，前面的太科幻，后面的甚至都跟不上今天，割离感非常严重。」
「包括色调方面，《流浪地球》中的科幻道具，地下城、空间站、运载车、发动机、
外骨骼、大飞机，全都透露出一种重工业的暴力美学，色调也是偏暗沉，这些东西出现在一个时间线上你完全不会觉得奇怪，融入感很强——我们在做《火星救援》的时候，就参考了好莱坞工业化流程，新增了艺术设计这个岗位，艺术设计包含了美术设计、道具、电影视觉环境设计——到了《流浪地球》，这个岗位的职能继续增强，包含特效沟通——」
郭凡点头：「对的，我们的艺术设计是赵浩强和郜昂，总设计师是王宏伟老师！」
「因为科幻这种东西不是一种概念，是有工业逻辑的在的，」说到这，沈言笑了笑：「当然啦，只要不违背大的逻辑，加上丰富的想像力就可以了，毕竟科幻电影首先是电影，大家看电影是为了放松，娱乐，不是为了挑毛病的——」
滕华涛——愣了一会，然后道：「我觉得《上海堡垒》可能是更硬一点的科幻，更硬一点的科幻战争类型片，它是实打实的，毕竟外星人入侵了。
它就是在上海这里跟外星人硬碰硬的在打一场绝地反击的一场战斗。
可以说这是全亚洲第一回做这样的东西，没有好莱坞的资金和真正的参与，只是有一些技术人员来——」
听到他这么说，沈言撇了眼郭凡，后者抿著嘴——估计在强忍著不笑出来——
好吧，沈言已经给《上海堡垒》判了死刑！
「不是，硬科幻不是褒义词，软科幻也不是贬义词，硬科幻依托科学理论，软科幻则更依赖作者的想像力——我举个例子，《流浪地球》、艾萨克·阿西莫夫大部分作品都属于硬科幻，软科幻代表作更多《沙丘》、《银河英雄传》包括《星球大战》——」沈言没忍住，科普了一下概念：「事实上，软科幻更适合改编电影，《星球大战》就是典型！」
然后问道：「《上海堡垒》——爱情线是主线吧？」
滕华涛：「虽然爱情是主线，但战争场面，我们也有刻画
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