但是到了千禧年，情况发生了变化，中国的世界工厂已经初见端倪。
即便远不如20年后，甚至10年后都不如，但世界工厂毕竟是世界工厂，中国大陆的形象也就不可避免的开始变化。
人们可以无视房间里的大象，但前提是大象不会持续变大，最后挤压到自己的空间。
总之，随着中国的商品持续流入，随着交流越来越便捷，欧洲人没法再给中国贴上野蛮的标签。
但是这个标签不行了，还有别的标签嘛，于是中国人就从野蛮人升级成了土包子，真是可喜可贺。
还是那句话，虽然没有具体的文艺国际，但人家持续赢了三四百年，面对其他族群的时候怎么可能不自发的觉得自己高人一等。
所以千禧年之后，能跟入围欧洲电影节，还能被赐几根小鱼干的中国大陆电影，无不是将镜头对准犄角旮旯的玩意儿。
画面总是灰扑扑的，环境总是凌乱而肮脏，角色要么青涩懵懂，要么迷乱冲动，很难有正常的模样。
甚至，就算将故事背景放在大城市当中，出现得最多的场景依然是各种胡同小巷——说的就是《十七岁的单车》。
而其中的佼佼者，自然就是贾科长了，从《小武》到《站台》到《三峡好人》到《天注定》，出现在镜头里面的永远是小县城，还美其名曰，总要有人拍那些被忽视的东西。
说得倒是很动听，不看前因后果，这句话好像也有些道理，可问题在于，为什么连一部将镜头对准大城市的作品都没有呢？不能还是不想？
话题拉回到《下坠》上面，虽然这部电影展现了中国的富人生活，但他们却是一种暴发户的形象，这就很对欧洲人的胃口了。
尤其是后面，冒充螨虫贵族的事情曝光后，家里人相互指责的那一段，让欧洲人看得心情格外舒畅，暴发户不就是这样的么。
尤其是最后经济犯罪被警察带走时，男配角这边的母亲还叫嚷着自己是贵族，然后被警察一顿批：什么年代了，还贵族，瞧你们这腌臜模样。
这一点算是挠到法国观众的心尖。
然后，因为是犯罪类型的，除了少部分场景是暖色调外，大部分时候都是冷色调，虽然不是某些人电影中的灰蒙蒙脏兮兮的场景，但是那种肃杀的调子并不会太影响某些人的感观，应
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