脱下外套，路宽在书房的剧本初稿前坐定。
他突然掏出刘伊妃此前给他绣的小香包放在鼻尖，清亮的薄荷味道提神醒脑。
面前刘恒提交的剧本稿纸上，已经满是他的修改批示了。
如果说前世裤子的大地震是改编自小说《余震》，那么这一世的路版《塘山大地震》的构思则来自于阿巴斯的《生生不息》。
《生生不息》讲的是1990年伊朗的7.3级地震。
主角得知曾拍摄《何处是我朋友的家》的柯盖尔小镇受灾严重，便带着儿子布亚开着一辆黄色轿车前往灾区，去寻找在那部电影中出演的两位生死未卜的小演员。
这部公路片的剧情结构非常简单，是单线叙事。
主角一路上遇到了一家16口全部被倒塌的房屋压死的老妇人；
遇到地震中仍然保持乐观，失去了妹妹和三个外甥，仍在安装电视天线看90年世界杯的中年男子；
遇到了因为地震造成的动物异动，懵懂而开心地在路边捉蛐蛐的孩子。
总之，这部通过公路片叙述视角来体现灾难下的乐观主义、英雄主义精神的电影，是阿巴斯的一次艺术性创作。
因为剧情结构的原因，观赏性太弱，比较出彩的是他引以成名的写实主义长镜头和开放性结局。
回到这部《塘山大地震》中来。
路宽和刘恒引领的编剧团队经过近一个月的磋商，拿出了剧本初稿。
在阿巴斯《生生不息》的单线下，又另外加了两条支线。
阿巴斯的叙事角度是由外向内，而新《塘山大地震》中有三条支线视角来叙述这场灾难的全貌。
作为三十八军派遣救援部队连长的主角之一军人角色，代表了地震中的官方力量和宏观视角；
作为男主的妻子，出场时因家庭成分原因与丈夫不和的女主，从互有隔阂到为他的大爱所感动，努力营救自己的小姑子，是震中的第三视角叙事；
还有男主的妹妹一家，连同刚刚出生的婴儿，一起被埋在废墟下，直至被女主坚持不懈地挖救出来，是第一视角。
从震前的家庭琐事和隔阂，到突然被卷入了灾难洪流的芸芸众生相，到最后从绝望中开出花朵的希冀。
可以说三个视角无所不包，从宏观到细节，以小见大，真正地用小人物的遭遇演绎出时灾难下的悲欢。
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