关系。
按照魏明这个创作思路写下去，确实很容易犯忌讳，会出现很多甚至还在世，并担任要职的高层人物，难怪他会有《收获》不敢发表的担心。
三千字看得很快，不过对于一部长篇小说，三千字可能主要人物都写不全，巴老只能看得出这部小说的野心极大，写作难度也高，这要是让他写成了，必是一部鸿篇巨作。
这让巴老想起了当年自己创作《激流三部曲》的时候也不过才27岁，年轻人，就要敢于挑战高难度，老了就没那个心气儿喽。
而身为作家，长篇小说是非常考验一个作家能力的类型，巴老自认他的文坛地位几乎都是由《家》《春》《秋》，尤其是最早创作的《家》来确立的。
鲁迅先生吃亏就亏在没有一部长篇小说著作，要不然他们哥几个根本不配跟鲁迅先生放在一起讨论。
巴老问：“你这篇小说打算写多长？”
魏明：“我自己估摸着起码要写50万字。”
李晓林惊叹一声，五十万字啊！篇幅是魏明之前那些中篇小说的十倍！
50万字，跨越25年，会写到黄埔学习、黄埔东征、中山舰、北伐战争、四一二、井冈山、西安事变、平型关、皖南事变、重庆和谈、三大战役等等，还是很紧张的，魏明希望能写的紧凑一些。
见魏明第一次写长篇就要挑战这么大的篇幅，巴老担心他写着写着会写偏，很多写长篇小说的作者都会犯这种错误，走到最后就忘了自己为什么出发。
“这部小说可有贯穿全篇的核心思想吗？”巴老问。
魏明想了想：“救国之主义，理想之冲突是我想在书中探讨的。”
巴老点点头，“冲突”二字应该就应在立中和立民两兄弟上，他们是主角，而弟弟立民更是核心主角。
大纲里寥寥数笔对立民的刻画已经让巴老看到了一个鲜活的，不同寻常的我党高层将领形象。
巴老还有一问：“这段历史中出现的人物几乎都是已经定性的大人物，生平都经得起推敲，对岸的还好说，戏说也就戏说了，我方很多老将还在世，就算不在世，他们的后人也都担任要职，你如何平衡现实和小说的戏剧性观赏性呢。”
魏明明白他老人家的意思，小说是戏剧化的创作，戏剧冲突是非常必要的，要不然直接写名人
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