时，跟他一起看书的同伴已经开始了讨论：「——想想最近发生的事情，我似乎慢慢地有点看明白这部小说了。就说我们最近遇到的事情，有哪条法律规定我们不能在街上念东西呢？又有哪条法律规定我们不能说自己想说的话，讨论自己想讨论的东西？但偏偏，一切就是不允许，没有任何理由——」
「米哈伊尔先生或许是在用一种崭新的文学形式来传达内心深处的真实感受，他是在警示人们重新审视自己当下的处境吗？」
「我认为——」
听著同伴们的讨论，车尔尼雪夫斯基也忍不住开口道：「小说中最为可怕的是，K逐渐习惯了「被告」的身份，起初他愤怒，后来他竟然开始研究法庭规则，最后晕头转向的他连逃跑的念头都消失了。
这不正是我们许多人吗？明明生活在室息的铁笼里，却一直在试图为铁笼的存在寻找合理性。」
「米哈伊尔先生的这部小说远远不像人们想像的那么简单，结果其它报纸杂志上竟然全是批评的声音——」
就在车尔尼雪夫斯基他们这些大学生的讨论越来越激烈的时候，差不多在同一时间，随著最新一期的《现代人》的发售，不同的人有著不同的反应，有人若有所悟，有人只是想蹭一蹭米哈伊尔的热度，让自己的杂志报纸多卖出几份，还有人则是在认真学习。
米哈伊尔作为圣彼得堡如今最知名的作家之一，一直以来，文学界的其他人无论是出于追逐潮流和利润还是学习写作技巧等想法，往往都会将米哈伊尔的作品作为参考和学习的对象。
只是如果说米哈伊尔此前的作品能够引起文学界其他人学习的热潮的话，像这部《审判》，如今却是已经被很多人看成了失败的作品，要么就是创新创过了头，看起来似乎根本没有学习的价值。
但陀思妥耶夫斯基并不这样认为，不知为何，他在这部小说刚开始连载的时候，对这部小说便有一种莫名的兴趣。
起初他还不知道这种兴趣从何而来，直至米哈伊尔随口说了这样一句话：「某种意义上，人的灵魂和心灵的深处潜藏著更高意义上的现实，现实并非只是表象的那些东西，还有很多更加深入的地方值得挖掘。
费奥多尔，或许你很适合在这方面深入挖掘一下，只不过肯定不
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