前的广场，是众多海洋斗士聚会的地方，他们与水亲密无间，可以随意在水中生活、战斗。
所以，他们聚会的地方，就在大海深处，我们需要拍出海底生活的场景。
本来我还想在水池中搭建场景，而这个小小的鱼缸，竟然做到了！」
史匹柏也在一旁对著鱼缸惊叹不已，「卢卡斯，特效不一定要「大』，恰到好处才是真。」卢卡斯缓缓点头，「看到这个鱼缸，我仿佛看见了整个宇宙。」
当然，鱼缸并不是宇宙，他只是以此为点、看到了特效运用的一个思路。
又过了一会儿，他猛地转过头，「陈先生，你是怎么想到的这个创意？」
陈凡早已经直起身，端著咖啡杯慢慢品尝，听到他的话，不禁笑道，「别忘了，除了作者，我还是一名电影导演。
写书的时候，我就无数次想过如何通过电影技术，将书中的场景还原，这个只是其中之一，现在看来，效果还不错。」
其实，这一招出自八六版的西游记，当时剧组主创在只有一台老式300P摄像机，没有升降机、轨道、斯坦尼康等设备，甚至连长焦镜头都需要提前申请、排队使用的情况下，高度依赖「土办法」和「人工创意」，最终造就了几代人心中的经典。
用鱼缸假装四海龙宫，不过是其中微不足道的一个点而已。
方法很简单，首先布置一个鱼缸，然后摄像机对准鱼缸拍摄，演员在鱼缸后面演戏，就形成了人在水中的视觉感。
虽然画质有些模糊，但「水下场景」，模糊一点也是应该的，不是么？！
除了这个，还有踩著滑板「飞行」、用手电筒打光、将真火凑到红孩儿面前，装作是他在喷火、白骨精的变化是借鉴了婺剧里的变装，还要有人在一旁拉绳子帮忙、……
想到这些，陈凡忽然有些心动。
要不这次回去，就找央台，把这个项目给支起来？
导演还是找杨洁，不管她口碑如何，至少在这部戏里面，人家是投入了全部的心血，而且眼光好，选的那些妖精，真跟妖精似的。
至于拍摄资金和设备，就通过千帆公司来提供，再把东西方特效都给他们安排上。
啧啧，他倒是想看看，最后杨导能拍出什么样的东西来？
在卢卡斯的追问下，当陈凡提出这些「土特效」方法
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