年想办法讲清楚的事。
但是在普通观众眼中，它们可能是冷的、是远的、是抽象的。
你无法让一个普通观众去理解这些，但是我可以，我理解你们，你们的构想如果是科学家的诗，而我是可以把它翻译成人类情感的人”
吴宸的自信让琳达·奥布斯一时间也有些琢磨不定。
她其实并不在意这个项目是否赚钱，因为这本就不是一个传统商业项目。
她在意的是这部电影能否准确呈现复杂的物理理论。
所以她找的导演，必须既尊重科学，又具备叙事格局、视觉掌控力、情感维度，几乎是“科学电影理想主义者”。
这就是为什么：她一开始直接找的就是史蒂文·斯皮尔伯格。
因为斯皮尔伯格不仅能拍出《E.T.》《第三类接触》那样的情感科幻，也有拍《辛德勒的名单》的厚度，才能够承担这样宏大且不流俗的项目。
即使像朗·霍华德、罗伯特·泽米吉斯、詹姆斯·卡梅隆这样的A级导演，在她这可能都不一定合适。
奥布斯看着吴宸，语气试探：
“我记得你拍的几部都是惊悚片，哪怕商业片也是魔术炫技这种纯商业电影，你能理解黑洞吗？”
吴宸没回答，只是反问：“奥布斯女士，你觉得黑洞是什么？”
奥布斯含笑着摇头，她不想回答，只想听听吴宸的回应。
吴宸低声开口，语调不急不缓：
“黑洞，是失去解释权的地方。
就像亲人去世、爱人离开宇宙不回答，只留你一个人站在那里。
它更像是时间遗忘之地，我曾经想过，如果宇宙有眼泪，那它一定就是黑洞的模样：沉默，却吞噬一切；不争，却影响万物。”
他抬起眼，直视琳达·奥布斯：
“我们望着它，不是因为想征服，而是因为人类不甘心遗忘。
你问我能不能理解黑洞？
我没算过它的公式，但如果我们要讲黑洞，就该讲它和人的关系，讲一个人如何跨越时间的引力，去回应一段未完成的呼唤。
我没学完广义相对论，但我知道，人类之所以仰望星空，不是为了理解宇宙，而是为了在黑暗里找到一种解释自己的方式。
这，才是我想拍它的原因。”
(本章完)