因为看过粱嘉辉演的《棋王》，老前辈就毫不犹豫的点头：“所有这部戏的投资成本，由我们象棋总会给了，要到内地上映的费用，也由我们承担！”
结果让卫东说：“钱我们一人一半，挂象棋总会的名头，只求您一件事，能公开带着这位演员亮相，他因为在内地演过戏，被右岸封杀了只能去摆摊，可他梗着脖子就是不肯低头。”
这话对那些骑墙派的港商说，肯定要考虑右岸市场的生意会不会受损。
一个市的市场怎么都没一个省大。
只有放眼全国的才会毫不犹豫点头：“好！这样的演员要照顾好，演得很好。”
确实演得好。
让卫东依旧只描述了梗概，详细讲了那幕吃米饭的戏。
粱嘉辉和阿玲到江浙内地去采风时，结果找寻到有这个故事小说的原著。
只不过是把让卫东说的《棋痴》变成了《棋王》。
前几年就面世出版，传载还蛮多。
其中就有让卫东详细提到过的这个吃米饭细节。
那就简单得很，粱嘉辉自己做主花点钱把电影版权买下来改编。
还把小说和剧本带到花旗给老板过目了。
的确就是他表达的那个故事。
让卫东只是要求淡化知青时代的苦难，甚至不要直接去描述苦难，因为八十年代的文学、文艺思潮尽是反思那些苦难，还命名为伤痕文学之类。
从忙着开始做生意，让卫东在大学校园里遇见这类文学思潮都表示扯几把淡。
不要美化苦难，也别渲染苦难。
他从来没兴趣鼓吹苦难，更不喜欢去挖掘伤疤，只有创新科研、开创生意能力不足的人，才喜欢留恋在那些所谓触动人心的文艺腔调里。
这类自怜自爱的灰色情绪，在曾经断手四十年的人看来就是矫情。
而且是可以蔓延传染的负面情绪。
他要求处理得干净利落，推动向往美好的感觉。
粱嘉辉就做到了。
他给小说里的主角，设计了个本来没有的小动作。
知青穿着衣服虽然破旧，但一定穿得整齐端正面对下棋。
可能从演戏刚开始，喜欢设计点小动作赋予角色生命，周星星、粱嘉辉他们就已经与众不同。
当然，跑龙套的时候设计这些细节，只会招来导演叱骂。
他们那会儿也不懂配角必须服从主角的主次关系。
做
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